艺术感觉与艺术精神

2018-11-06 09:30:25来源:海外网
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绘画是技术性很强的事情。为获得技术要下极大的功夫,但绘画作为艺术最重要的还是要有艺术感觉和艺术精神。

艺术感觉首先是吸引人的,艺术精神是拨动人心弦的;艺术感觉是天分悟得、不可教不可学的,艺术精神是修炼学习、可明晓和识得的。对艺术作品而言,其艺术感觉与艺术精神应是相融一体的。

一、艺术感觉

画画要有艺术感觉是必须的。不是掌握了造型、色彩、笔墨等规则且熟练运用之就能成为画家。有的人天生是画画的,有的人天生就不是却因诸多原因走此道,有的还用其他之智能成了画画队伍的“著名”人,但缺艺术感觉的作品终让圈内难以心认。

艺术感觉,也就是悟性,是说不清道不明的。如果能说清道明想必艺术大师更会给自己子女授真经传真道,助其子女也成艺术大师。问题是很难有大师子女成大师,说明艺术感觉是不可教不可学的。以技能取胜的工艺美术类子女可承接再成大师旁证了偏重感觉的艺术不可教不可学之理。

艺术感觉虽不可教不可学但却有来由。有父母给的天生艺术基因作为种子,自己的生活阅历与修养则是土壤。种子活力充盈,土壤肥沃深厚,再得一明师启悟缺一不可。天分悟性高人生阅历丰富修养全面用余力之副业就成了艺术行业大家,而常人毕生专业也未必能到,如颜真卿、于右任、毛泽东的书法,苏轼的诗书画

张立柱作品.jpg

张立柱作品(一)

艺术感觉虽是短瞬间感知但却不失其准确力,就犹如男女相遇的一见钟情其感知准确不是理性分析和久远了解可以获得的。艺术感觉能从生活中感知出艺术之美,也能感知已有作品感情的真假、画味的正邪、品位的高低。

在艺术上感觉可借助理性分析认知,但理性不可替代感觉也不可强于感觉。条理性极强到天衣无缝往往动笔画画感觉却弱,估摸常人大脑理性思维太强太发达感觉的空间就不足了。我们好多从美术院校毕业的同仁最后画不出画除客观未得机遇,最主要的还是主观方面艺术感觉不足所致。感受、感悟、感觉、感情、感化、感动……,我们的画作目前极缺的就是这些诸感,相当的所谓感动其实是伪感动,就犹如常规对被赞美者之言辞都超于对父母者不是感情扭曲就是灵魂屏蔽。伪感动的艺术必是伪艺术。

艺术依凭感觉,也表达讲不清楚的感觉。绘画这种视觉艺术,主旨绝不是要客观叙述“是什么”而是要表达其独特的审美感觉。若是为了表达“是什么”,凡高的自画像、麦草垛各画一幅就足够了。戏迷们听梅兰芳、任哲中的戏曲唱段,其内容早熟识于心却还一再喜听就是赏其独特的感觉。

开启感觉闸门是艺术家的首项工作。凡高到阿尔勒、高更到塔西提,都激活了艺术感觉,成就了绘画事业。对于没有艺术感觉的人,即便是当地久待者,此情此景也只是如阳光雨露对石头了。

艺术因了感觉最能直接表达人的情绪和感受。美是触动感觉神经的,艺术感觉是审美的前提。艺术表达美,需要寻找提炼抽象语言以与客观物象拉开距离而给其充分表达创造的空间。优秀的艺术客观物象是一个引子,强力发挥作者独特的语言表达是必须的。获得这种独特语言,作者首先必须具备寻找语感的艺术感觉。大艺术家悟得的语感直达人之心灵,小艺术家悟得的语感亮人眼目。

张立柱作品2.jpg

张立柱作品(二)

有艺术感觉的人,不论是写实的学院风还是意象、抽象路径之作都是有感觉可赏读的。米勒写实、德库宁抽象,因都有感觉,其作都是佳品。没感觉者以啥形式弄来都不对劲——写实是干巴巴的照抄客观无休止的枝节描摹,抽象则是无意味地胡涂抹或机械地勾填色块;有艺术感觉时面对客观物象是“外师造化,中得心源”,无感觉者只能“外抄客观”自然难有“中得心源”了。

有感觉的画家是把感受的复杂性用他的艺术语言提炼精简到让人情绪波动甚或心灵颤动,叫你觉得画作语言简单得似乎你也能画之实际却画不了;无感觉的画家是把他无感受的物象用他成套的固化语言,复杂化高难度化甚至杂技化让你知道并佩服他手上功夫多厉害。技术虽然非常重要,但技术和艺术有质的区别,绝非技术到一定程度量变就质变成艺术。

我们现今画坛上尚有不少缺少艺术感觉和悟性者——或将技术性向极致推进占一领地达于能者高位,或将儿童玩具图稿恣意放大,或将社会术语图解成庸俗视象讨巧等,就自视为艺术峰颠继而再被审美低商之权钱者妄抬成“著名名家”,正如唐张彦远《历代名画记•叙论》所言“非至人之赏玩,则未辨妍蚩,所以骏骨不来,死鼠为璞。”真乃中华文化之悲哀。

感觉不是耍怪,感觉本自然;天分不是任性,天分本真诚。乏感觉有技能甚或超能者其可为能品之妙手、妙品之能手,但终不会得艺术之神逸之作。神逸之作不是凭技能可得到的,而是凭真正的画外功夫。良佳的艺术感觉与恒久的艺术精神共同升华而得。

责编:陈亚楠

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